Monique Wittig & Sande Zeig
"Si vous manque l'imagination de ce que peuvent être les amantes dont parle ce Dictionnaire, il vous suffit d'y rechercher le terme.
N'hésitez pas en recopier la définition comme je le fais ici :Les amantes sont celles qui, éprouvant un violent désir les unes pour les autres, vivent/aiment dans des peuples, suivant les vers de
Sappho, "en beauté je chanterai mes amantes".Il serait difficile de faire plus clair, plus concis et plus élégant. Quelque chose pourtant vous chiffonne (vous constatez d'ailleurs que le mot
"chiffon" est absent de ce dictionnaire) : la définition que vous venez de lire est subtilement circulaire et pleinement plurielle.
Littré, Larousse, Robert ne procèdent pas ainsi : lexicographes positifs, ils nous enseignent entre autres choses positives, qu'une amante est une femme attachée à un homme par des sentiments
tendres ; qu'au pluriel, le terme, dès lors nécessairement masculin (les amants) désigne un couple s'aimant d'amour réciproque.Or, les amantes de Wittig et Zeig vivent non en couples, mais en
formation immédiatement politique (des peuples) et plurielle.
Enfin, les amantes ne sont pas des femmes, et encore moins des femmes qui aiment des femmes.— Comment ça !? les amantes ne sont pas des femmes ?!Un livre rigoureusement logique (c'est-à-dire
poétique et ironique) et d'une ingéniosité délectable."Anne F. Garétta
La figure du mutant
séminaire "Approche psychanalytique du handiap se tiendra :
|
|
DU MONSTRE A L'ENFANT
Anthropologie et Psychanalyse de l'Infirmité
par Olivier R. GRIM lire le
communiqué
Paris, CTNERHI, juin 2000
191 pages - 14,48 € |
Vendredi 17 juin de 12H. à 14H.
Olivier Grim
Anthropologue, EHESS – IFP, UPMC, Université Paris 6.
Auteur de :
Grim O.R. (1999), Du monstre à l’enfant, Anthropologie et psychanalyse de l’infirmité, Ed. du CTNERHI.
Grim O.R. (2008), Mythe, monstres et cinéma, Presses Universitaires de Grenoble.
Mutatis Mutandis
La figure du mutant comme paradigme de la condition humaine.
Les nouveaux dispositifs immersifs
Figures de l'art n° XXV :
Les nouveaux dispositifs immersifs
Numéro dirigé par Bernard Andrieu
Professeur d' Epistémologie du corps et pratiques corporelles - UHP Nancy
Les nouveaux dispositifs immersifs
Numéro dirigé par Bernard Andrieu
Professeur d' Epistémologie du corps et pratiques corporelles - UHP Nancy
PROBLEMATIQUE
L'immersion est devenue une nouvelle manière d'être au monde. On s'immerge dans la nature (l'eau, l'air, la terre, la forêt, le ciel, le feu), comme dans des dispositifs techniques toujours plus sophistiqués (du téléphone portable mutimédia aux installations multimédias interactives).
Dans les salles de cinéma désormais équipées de projecteurs et d'écrans numériques, l'homme aime à s'immerger dans des mondes d'images en 3d, comme pour devenir un 3d de ciné. Quant aux home-cinéma, ordinateurs et téléphones multimédia tactiles et équipées de webcams et caméras, ils fournissent des environnements mobiles immersifs multifaces, qu'on croyait il y a peu réservés à l'entraînement des pilotes d'avions supersoniques. Tout se passe comme si ces environnements immersifs nous faisaient renaître dans une Second Life pleine des promesses des jeux vidéo, sous les figures d' " avatars-spectacteurs ".
Depuis quelques décennies, les Digital Performances de Merce Cunningham, Laurie Anderson, Stelarc, Robert Lepage, Eduardo Kac, Steve Dixon, etc… ont mis en scène et en abyme ces profondes mutations du corps humain. Hybridés de prothèses presque invisibles, nous nous téléportons/téléfictionnons comme des anges doués d'ubiquité. Prolongeant les romans et films de science de fiction de Dick, Cronenberg, etc. Avatar, le dernier film James Cameron, montre tout particulièrement bien à quel point l'immersion, parce qu'elle ressortit à une profonde empathie, est capable de changer non seulement notre point de vue, mais aussi notre corps et notre monde.
Tout se passe comme si l'homme voulait se perdre dans un Grand Tout (The Wild) où il se retrouverait enfin tout entier.
Nonobstant, cette immersion n'est-elle pas d'abord et avant tout une hybridation ? L'homme ne s'immerge pas au sein de la nature ou de la machine, mais dans un corps-réseau qui se recompose indéfiniment par des subjectivations transversales. C'est hybridé d'IPod, IPhone, portables, twitter, facebook, ou de nanorobots, implants, prothèses, puces, Wii Fit, qu'il se déploie et s'invente dans ce corps réseau, cette matrice ?, pour expérimenter de multiples devenirs ; quitte à s'y perdre.
La multitechnicité de ce corps contemporain définit une pluripotentialité qui fait surgir de nouveaux modes de performativités, comme le technotesto, le dopage, le métissage, la mixité sexuelle ou l'interdisciplinarité numérique. En déployant de nouvelles aptitudes dans ces nouveaux réseaux virtuels, l'homme ne mute t'il pas en une mosaïque d'identités plurielles dont la série des Matrix donne une bonne illustration ? Si ce devenir-hybride flirte bien sûr avec les fantasmes de l'omnipotence et de l'immortalité, ne favorise t'il pas aussi de nouveaux modes de connaissance de soi et des autres.
Ce numéro 25 de Figures de l'art retiendra les articles, qui interrogent ces dispositifs d'immersion dans une perspective esthétique, c'est-à-dire en analysant la manière dont certaines œuvres d'art (du Land Art au Net Art en passant par le cinéma, les performances et les installations-vidéo) mettent en scène et abyme ces nouveaux rapports d'extra-sensorialité par décorporation, d' intersensorialités immersives, de mutation sensorielle par hybridation ou de contagion biosensorielle.
PROPOSITION D'ARTICLE
Proposition : un titre précisé par 1 page. Elle est accompagnée d'un curriculum vitae succinct indiquant le lieu d'activité et les
3 dernières publications et adressée par courrier électronique à Bernard Andrieu bernard.andrieu@staps.uhp-nancy.fr
avant le 20 décembre 2011.
L'article (15 pages, 25000 signes environ) précédé d'un petit résumé de 5-6 lignes, sera adressé à Bernard Andrieu avant le 30 avril 2012. Il est alors soumis à deux ou trois membres du comité de lecture de Figures de l'art. Celui-ci vous fera part de sa décision au plus vite.
Le texte définitif, accompagné d'un résumé (7 lignes maximum) en français, sera envoyé par courrier électronique (4 illustrations maximum de bonne résolution JPG, légendées et numérotées dans un fichier à part. L'emplacement des illustrations sera indiqué en rouge dans le texte de cette manière: ILL 1 + légende) le 30 mai 2012 au plus tard à
Bernard Andrieu bernard.andrieu@staps.uhp-nancy.fr Vous préciserez alors l'adresse postale où vous voulez recevoir les épreuves à corriger.
Figures de l'art XXV paraitra en mai 2013
Responsable du numéro : Bernard Andrieu
PR Epistemology of Body & Physical Practices
Faculty of Sport/ UHP Nancy University
30 rue du Jardin Botanique
CS 30156
54603 Villers les Nancy Cedex (France)
leblogducorps.canalblog.com
www.staps.uhp-nancy.fr/bernard/index.htm
L'article (15 pages, 25000 signes environ) précédé d'un petit résumé de 5-6 lignes, sera adressé à Bernard Andrieu avant le 30 avril 2012. Il est alors soumis à deux ou trois membres du comité de lecture de Figures de l'art. Celui-ci vous fera part de sa décision au plus vite.
Le texte définitif, accompagné d'un résumé (7 lignes maximum) en français, sera envoyé par courrier électronique (4 illustrations maximum de bonne résolution JPG, légendées et numérotées dans un fichier à part. L'emplacement des illustrations sera indiqué en rouge dans le texte de cette manière: ILL 1 + légende) le 30 mai 2012 au plus tard à
Bernard Andrieu bernard.andrieu@staps.uhp-nancy.fr Vous préciserez alors l'adresse postale où vous voulez recevoir les épreuves à corriger.
Figures de l'art XXV paraitra en mai 2013
Responsable du numéro : Bernard Andrieu
PR Epistemology of Body & Physical Practices
Faculty of Sport/ UHP Nancy University
30 rue du Jardin Botanique
CS 30156
54603 Villers les Nancy Cedex (France)
leblogducorps.canalblog.com
www.staps.uhp-nancy.fr/bernard/index.htm
Tales of the Bodiless
|
|
|
What a body you have, honey Chorégraphie et danse : Eszter Salamon © Katrin Schoof |
p h o t o ° Katrin Schoof
« Comment peut-on s’extraire de son propre corps ?
Pendant combien de temps peut-on rester en dehors de soi-même… avant de se perdre définitivement ? » Tales of the Bodiless explore un état difficile à imaginer à moins de l’expérimenter soi-même : un monde sans corps. Dans cette fiction post-humaine, qui s’articule en quatre situations, les corps se transforment en écume ou se fondent dans le paysage jusqu’à se dissoudre en poussière colorée ; les humains s’évaporent dans la mémoire de l’espèce qui leur survit. Chaque situation compose un mouvement de voix, de sons et de lumières qui permet au spectateur d’appréhender de façon sensorielle la désintégration, l’expansion ou encore l’explosion… Une pièce qui bouleverse la hiérarchie des sens !
Evénement
- Quand:
- 10.06.2011 - 11.06.2011 20.30 h - 22.00 h
- Où:
- Centre Pompidou - Paris
www.eszter-salamon.com
Dictionnaire des films français pornographiques et érotiques
Photographie du cinéma Le Midi-Minuit par Herbert P. Mathese.
DICTIONNAIRE DES FILMS FRANÇAIS PORNOGRAPHIQUES & ÉROTIQUES, sous la direction de Christophe Bier
Entretien avecLaurente COURAU
du site La Spirale
http://www.laspirale.org/texte.php?id=316
Quelles sont les raisons qui t'ont amené à consacrer autant de temps et d'énergie à ce Dictionnaire des films français érotiques et pornographiques en 16 et 35
mm ? Connaissant ton érudition et tes talents polymorphes, tu aurais tout aussi bien pu partir sur mille autres sujets et projets. Pourquoi t'être autant acharné sur celui-ci, les
restes d'émois érotomanes de jeunesse ?
Tout est né il y a dix ans (onze peut-être), autour d’un repas entre amis, amateurs de films, plus précisément de cinéma bis, de fantastique, d’érotisme. On se désolait sur l’absence d’un
véritable livre de référence sur le cinéma porno français des années 70/80. Pour ma part, je suis un grand fan des ouvrages dits « de référence ».
Adolescent, je n’ai pas hésité une seconde à acheter – le prix n’était certainement pas celui d’un poche – les catalogues du cinéma français de Raymond Chirat. Les listings détaillés, bourrés
d’infos, m’ont toujours fasciné. Ils sont sources de connaissance, mais aussi un tremplin à la rêverie. On se ballade dedans au gré des titres, sans ordre préconçu. On rêvait d’un dictionnaire
des films sur le porno français. Alors, j’ai dit : « Puisqu’il n’existe pas, ce livre, il n’y a qu’à le faire ! »
À cette époque, j’avais déjà fait des fanzines. J’aimais l’idée de faire soi-même les choses, surtout de faire ce que personne d’autre n’a entrepris. J’avais fait un fanzine sur Eurociné, une
firme française spécialisée dans le cinéma ultra bis, qui avait bien marché. 400 exemplaires vendus. Je ne trouvais donc pas délirant, avec une petite équipe de rédacteurs, d’entreprendre ce
dictionnaire. Mais pouvais-je deviner que tout cela prendrait tant de temps ? Je ne crois pas. Pourquoi cette persévérance ? Tu parles même d’acharnement.
Je suis animé par ce goût de l’exhaustivité, une rigueur filmographique qui me pousse à toujours vouloir en savoir plus. L’idée même d’établir un ouvrage de référence sur ce sujet n’a fait
qu’attiser davantage ma ténacité. Au final, quand on feuillètera le dico, avec tous ces titres parfois très obscènes comme par exemple Les Profondeurs du clitoris ou Belle Salope de
30 ans, il y aura une sorte de plaisir esthétique rare. Aucune photo ne viendra perturber la lecture. Que du texte, des noms, des infos, des critiques, des résumés. La pornographie traitée
sur le même plan que n’importe quel genre pourrait l’être, dans une approche quasiment janséniste en fait.
L’acharnement a son explication dans la satisfaction de mener à terme un projet ambitieux, mais aussi le plaisir immense qu’il procure à fabriquer un objet littéraire étonnant. Quel ouvrage peut
avoir un tel slogan : « d’À bout de sexe à Zob, zob, zob ». La pornographie reste encore un genre singulier, défiant parfois l’analyse. S’y lancer à corps perdu
comme nous l’avons fait n’est peut-être pas de l’acharnement névrotique mais une soif d’absolu, un engagement mystique.
Je conçois en tout cas ce dictionnaire comme une arme contre la pornophobie ambiante qui règne en France depuis quelques années. Des restes d’émois érotomanes, peut-être… et tant mieux !
Mais le véritable orgasme dans cette aventure est ce pari un peu fou d’exhaustivité. Allez, une dernière formule qui me vient soudain : c’est le dictionnaire qui est obscène, pas les films
dont il parle.
Où et comment avez-vous situé les frontières de ce qui pouvait entrer dans ce dictionnaire ? Je ne m'inquiète pas pour la pornographie, le genre étant assez bien
délimité, mais le cas de l'érotisme me semble plus délicat ?
En effet, c’est aussi un dictionnaire des films érotiques. Toujours ce besoin d’être complet. A un moment donné, le cinéma érotique en France a tellement poussé les limites tolérées par la
censure que l’étape suivante était la pornographie. Ce fut le cheminement de José Benazeraf par exemple. Mais pourquoi ne remonter qu’aux prémices des 60's, date des premières œuvres de
Benazeraf. Le porno est en fait une étape d’une longue histoire qui remonte dès les origines.
Le premier film du dico est de 1919, drame d’amour oriental qui contient tous les germes de l’érotisme exotique. Dans le même esprit, nous avons L’Atlantide de 1922. On peut aussi citer
L’âge d’or de Buñuel. La décennie française la moins érotique est celle des années 40. Sinon, le cinéma français des années 30 fut l’un des plus lestes. Et les années 50 inventèrent le
« cinéma sexy », avec les premières salles chaudes qui programmaient des films interdits aux moins de 16 ans. Martine Carol, dans Un caprice de Caroline chérie, fut qualifiée
par l’église de « pornographique ». Sans elle, sans Françoise Arnoul, sans la bombe Brigitte Bardot, aurions-nous eu en 1976 Brigitte Lahaie ? Pour moi, elles font partie d’une
même histoire qu’il était très délicat de séparer.
L’ordre alphabétique du dico permet ainsi quelques télescopages qui en font aussi tout le charme. Ce n’est pas non plus négligeable. Ainsi, après Et dieu créa la femme, nous avons un
porno gay Et dieu créa les hommes. Nous avons un petit polar sexy de 1958, Détournement de mineures, juste après un porno de 1980, Détournement de mineur. Etc. La
grande difficulté fut de choisir les films dits « érotiques ». Là, l’exhaustivité n’est plus de mise ; il s’agit de subjectivité, de remettre dans un contexte historique la force
érotique des films. Une comédie licencieuse des années 30 est d’un point de vue actuel a priori moins érotique que n’importe quel film de 2010. Mais ça reste discutable.
Il s’agissait aussi de traquer les films qui firent de l’érotisme de façon plus ou moins hypocrite ou qui s’inscrivent dans une tradition érotique. Par exemple, il existe un sous-genre, le
« film naturiste », dont Mon curé chez les nudistes avec Paul Préboist et Les Textiles sont des résurgences. A l’image, cela reste très chaste mais il nous a semblé
juste de les inclure. A contrario, des films de 2010 très chauds n’ont pas forcément leur place car, avec l’évolution des mœurs, il nous paraît difficile de les inclure. Dans les dernières
années, il y eu quelques discussions avec les rédacteurs pour savoir si tel ou tel film méritait sa place ou non. Chacun argumentait. Sur ce terrain mouvant, le dico ouvre la discussion. Nous
avons enfin tenu compte de certains films qui traitent de la sexualité sans pour autant les qualifier d’érotiques.
La simple mention des formats 16 et 35 mm situe à peu près la période dont il sera question. J'aimerais néanmoins que tu nous précises les années dont il sera
principalement question...
La pornographie occupe très largement le terrain. Donc elle commence vers 1974/75, s’épanouit dans la fin des années 70 et le début 80. Elle va ensuite décliner et disparaître à l’aube des années
90. La grande période du cinéma érotique reste les années 60, avec un pic dans les années 1968-74. Pas mal de titres aussi dans les années 50 qui s’émancipent par rapport à la décennie
précédente. Les années 20 sont sous-représentée, et ça commence dans les années trente à se dévergonder.
On parle souvent d'un âge d'or de cinéma érotique et pornographique, autour des années 70. Est-ce un point de vue que tu partages ? Est-ce qu'il y a vraiment eu une époque plus
libre, plus folle qui se serait interrompue avec l'arrivée de la vidéo ?
Non. « L’âge d’or » est une vue de l’esprit, voire une invention publicitaire, du marketing. Ce n’est pas parce que des films vers 1974/75, avant l’arrivée de la loi X qui a tout ravagé
avec une fiscalité lourde, ont été tournés avec plus de budgets que ces films seraient des chefs-d’œuvre. C’est accréditer l’idée stupide qu’il suffit d’avoir de l’argent pour faire un bon film.
Ou alors, c’est dire que la seule pornographie valable est cette pornographie pompido-giscardienne bourgeoise qui eut le vent en poupe dans ces années-là, qui fut aussi une pornographie avec
scénario. Le scénario n’est pas non plus un gage de qualité. C’est l’une des vertus du dico de tout remettre à plat, de faire entendre des avis contraires, parfois contradictoires, selon les
goûts personnels des rédacteurs, de révéler la richesse d’un genre qu’il est impossible d’enfermer sous une étiquette. La pornographie « bas de gamme », sans scénario, a aussi ses
défenseurs, dont moi.
Aujourd’hui, il y a une tendance à attaquer le « gonzo ». Le « gonzo » existe d’ailleurs depuis toujours. Alain Payet dès 1978 en tournait, sans scénario, seulement attaché à
l’intensité des scènes qu’il tournait, à l’obscénité de ses comédiennes, cherchant toujours l’émotion. Bref, on critique le « gonzo », parfois avec de stupides arguments moraux :
c’est pas bien du tout, ce sont des pratiques « extrêmes », etc. Or la seule chose qui devrait nous importer, en tant que spectateur ou intellectuel, ce « n’est pas qu’il y ait de
la pisse ou non, mais de savoir comment elle est filmée et pourquoi. » La formule n’est pas de moi mais de Julien Cervois, qui a édité un excellent livre sur « le cinéma
pornographique » chez Vrin. Je la fais mienne.
Il ne faut pas compter sur moi pour pleurer les belles années d’une pornographie qui avait des moyens. Celle-ci, assez souvent, singeait le mauvais cinéma commercial français. Des cinéastes, avec
beaucoup moins d’argent, faisaient des œuvres intéressantes. C’est un peu comme si l’on disait que la série B hollywoodienne était nulle par rapport aux films A des grands studios. C’est
indéniable, à cause du X, le genre a périclité. Mais il a continué jusqu’au bout, dans des conditions certes de plus en plus difficiles, a donné des films de qualité. Et la vidéo a pris le
relais. La vidéo ne marque pas la fin du genre, son enlisement dans la médiocrité. Le dico ne parle pas de la vidéo uniquement parce qu’il fallait délimiter un champ, pas du tout parce que nous
la considérons comme indigne d’étude. Mais l’inclure nous conduisait peut-être à vingt années de recherches supplémentaires !
En parlant de folie, d'excentricité, d'érotisme et de pornographie quels sont les films les plus remarquables de ta collection, que l'on imagine fournie
?
Mes nuits avec Alice, Penelope, Maud, Arnold et Richard, remarquable démarquage de La Grande Bouffe. Luxure de Max Pécas. L’Essayeuse de Serge Korber, condamné
à être brûlé, Et Dieu créa les hommes, porno gay de Jean Estienne. Plusieurs films de Claude Pierson, de Serge Korber. Les Lesbiennes tourné à Malte par José Benazeraf. Le très
très très singulier Maléfices pornos d’Éric de Winter qui, lui, fut tourné dans une caverne souterraine du nord-ouest de la région parisienne. Orgies en cuir noir de Youri
Berko, autre cérémonial souterrain et SM. Je ne sais pas si je cite mes préférés, ce sont ceux qui me viennent à l’esprit. Je n’ai jamais fait de palmarès. J’aimerais aussi ajouter des
bizarreries, pour des « mauvaises » raisons, des œuvres tellement « navrantes » qu’elles en deviennent fascinantes : c’est le cas de Clodo et les vicieuses, qui
est le dernier film avec Bourvil tout de même… Bourvil, à son insu (il était déjà mort quand le film est sorti en 1975), dans un nanar avec des inserts hards d’une grande laideur, ou bien Des
Filles dans une cage dorée, l’un de ces stupéfiants remontages d’Eurociné…
Même question concernant les actrices, les réalisateurs et les comédiens, quels sont les personnages les plus intriguants, truculents et diaboliques d'un milieu que l'on
suppose bien achalandé en déviants en tous genres ?
Il y a plein de personnages fascinants. Des comédiennes formidables comme Marilyn Jess par exemple, ou Agnès Lemercier, ou Emmanuelle Parèze qui fut la fameuse « Essayeuse ». Chez les
acteurs, Jack Gatteau, l’aveugle de Parties fines avec Brigitte Lahaie, était un excellent acteur, comme Dominique Aveline, surnommé le « Martien » en raison de sa capacité
hors norme à bander sur commande. Parmi les cinéastes dignes d’éloge, j’ai cité Claude Pierson et Francis Leroi, mais il y a aussi Alain Deruelle, Benazeraf (sauf quand il fait d’affreux
remontages), parfois Pierre Unia, Claude Mulot, Michel Barny, Jacques Scandelari.
Je ne sais pas si le milieu était riche en personnages déviants. Pas sûr. Il y avait aussi des minables, qui faisaient tout cela uniquement pour le fric, en rognant sur les budgets déjà étriqués.
La personnalité la plus intrigante est sans conteste Anne-Marie Tensi, fondatrice d’AMT Productions, une boîte spécialisé dans le porno très cheap, produisant plein de pornos gays, en tournant
parfois elle-même six en trois jours, sans donner trop d’explications aux acteurs. Pourtant elle préférait les femmes. Elle castait les mecs, une bouteille de whisky à portée de main, leur
demandant brutalement de se défroquer et de bander immédiatement pour voir s’ils feraient l’affaire. Les acteurs la détestaient pour ses manières rudes. Elle produisit quelques-uns des pires
pornos, d’une indigence abyssale. Mais c’est aussi elle qui produisit cette perle noire, Maléfices pornos.
L’une des personnalités les plus navrante était Claude Sendron, un directeur d’un cabaret de strip-tease. Il s’était lancé dans la réalisation d’inserts pornos qu’il revendait aux distributeurs
qui voulaient muscler leurs films érotiques. On m’a dit qu’il draguait des couples qu’il faisait monter à l’hôtel pour qu’ils baisent quelques heures ; il avait des carreaux de moquettes de
plusieurs couleurs qu’il changeait pour avoir des sols différents sous le couple. Comme il avait une caméra, il venait squatter des tournages pour se rincer l’œil. Il participait aussi à quelques
partouzes filmées. Certaines comédiennes le trouvaient répugnants. Ses deux pornos (Amoureuses volcaniques et Toutes des vicelardes) sont des objets mal foutus et extrêmement
bizarres, dans lesquels il se met en scène. Drôle de pistolet.
Question primordiale pour les onanistes forcenés que compte La Spirale parmi son lectorat... Est-ce qu'il y aura des illustrations, des affiches de film et
des images extraites de ces ébats pelliculés ?
Sans le vouloir, j’y ai précédemment répondu et cela a dû provoquer quelques étranglements. Certains lecteurs de La Spirale n’ont peut-être même pas continué l’entretien ! Ce
dictionnaire de plus de 1500 pages ne contiendra strictement aucune illustration, ni même en couverture. Il y a un parti-pris d’ascèse. Un pari janséniste, disais-je tout à l’heure. La question
fut longtemps débattue. Le dictionnaire n’a jamais été conçu pour montrer des images. Il aurait été idiot d’en disséminer par-ci par-là, au détriment du texte qui prend toute la place. Il aurait
alors fallu couper du texte, alors que le texte est primordial dans un ouvrage de référence ! Quelques cahiers couleurs, m’a-t-on dit… Mais les scoptophiles forcenés n’auraient jamais été
rassasiés.
La seule solution aurait été de ne rien couper dans le texte et de faire deux volumes. Soit plus de 3000 pages, richement illustrées, si possible une illustration par film, et en quadrichromie.
Le budget ne le permettait pas, celui des lecteurs non plus dans leur grande majorité. Mais aussi l’envie d’un tel monument, je ne l’avais pas de toute façon. Avoir tous les films érotiques et
pornos français dans un seul volume tenant dans la main, l’équivalent d’un gros Larousse ou d’un Robert, c’est ça qui me paraît pertinent. Si certains lecteurs potentiels n’achètent pas le dico
parce qu’il n’y a pas d’illustrations, c’est que ce livre n’était de toute façon pas pour lui. Je n’arrive pas à imaginer une seconde que quelqu’un puisse l’acheter uniquement parce qu’il est
illustré, et sans jamais se soucier du texte, qui fut pendant dix ans l’objet de tous les soins de mes rédacteurs et de moi-même ! Pas d’images !
Quel fut l'accueil réservé à ce projet par les témoins ou les acteurs de cette époque, lors de contacts qui ont certainement dû se produire ?
Certains ont déjà souscrit ! Nous avons rencontrés des réalisateurs, des acteurs, des producteurs fort sympathiques, souvent très disponibles, parfois étonnés d’être contactés pour un passé
– pour beaucoup d’entre eux – révolu et oublié. D’autres, assez rares, sont restés distants ou prudents, soit honteux de cette carrière ou par simple stratégie carriériste car ils avaient des
projets « nobles » à la télévision et voyaient d’un mauvais œil toute cette lumière sur ce passé.
Puisque nous abordons le sujet, j'aimerais connaître ton opinion sur la pornographie contemporaine avec ses gonzos, ses gang-bangs, ses triples sodomies et ses bukkakes géants
?
Je devrais lire toutes les questions avant d’y répondre une à une. Car là aussi j’ai répondu plus haut, en citant la phrase de Julien Cervois. « L’important n’est pas qu’il y ait de la pisse
ou non, mais de savoir comment elle est filmée et pourquoi. » On ne peut mieux dire. Donc, attention de ne pas porter un regard systématiquement noir sur cette pornographie contemporaine. Ne
soyons pas victimes des discours pornophobes ambiants, surtout pétris de mauvaise morale et de paternalisme.
Se demander s’il reste quelque chose à sauver, c’est quasiment présupposer que tout cela est déplorable. Reste-t-il plutôt quelque chose à sauver dans le cinéma commercial français dit « de
qualité », financé par les télévisions, et pour le coup, véritablement standardisé comme des barquettes de steaks hachés vendus en grandes surfaces. Méfions-nous de la pornographie, elle
invente sans cesse, toujours à la pointe des technologies, ouvre des champs d’expérimentation. Je n’ai pas plus d’opinion sur les gonzos actuels, mais j’aime assez les œuvres franchouillardes de
Pierre Moro, et aussi les incroyables vidéos SM d’Insex et ses suites, quoique moins innovantes, comme Men In Pain.
Comment t'es-tu organisé pour mener à bien un projet aussi monumental ? Je sais de source sûre que tu t'es entouré d'une équipe de fines gâchettes. Comment vous
êtes-vous réparties les tâches ?
J’ai établi le listing des titres, fait de longues recherches dans les archives du CNC, consulté les dossiers de censure, riches d’enseignements. Il a fallu collecter les films, acheter des VHS,
faire des échanges, être aidé par des collectionneurs. Nous nous sommes répartis les films à faire, selon les envies et les disponibilités des uns et des autres. Un travail d’équipe en somme.
On sait par l'intermédiaire de ton blog que ce futur ouvrage de référence sera cartonné, relié et cousu. Qu'il comportera 1539 pages et que 1812 films érotiques et pornos y
seront recensés avec leurs génériques complets et résumés, accompagnés de notules critiques, ainsi que de notes complémentaires et de leurs dates de sorties. Une énumération et un travail
impressionnants. Combien de temps vous aura-t-il fallu pour mener à bien un tel projet ?
Une dizaine d’années. Mais c’est difficile à quantifier, nous n’avons jamais fait que cela. Disons que c’est un travail de recherche et d’écriture sur dix ans. Et maintenant nous prenons quelques
mois pour fabriquer le monstre.
De fait, aurais-tu la gentillesse de nous présenter rapidement ton équipe ? J'ai déjà la chance de connaître personnellement l'éminent et remarquable Dominique Forma (NDLR -
prochainement en interview dans La Spirale à travers une interview vidéo sur l'ensemble de sa carrière), mais je sais que toute une petite troupe de polymorphes s'est embarquée à ta
suite dans cette aventure...
Je fais un copié-collé de mon blog sur lequel je réponds à cette question : « Je suis très fier de cette équipe parce qu’elle m’a soutenu pendant ces années et qu’elle reflète
exactement la façon dont j’avais envie de parler d’érotisme et de pornographie, en maniant l’érudition, l’analyse critique, le respect des œuvres, la passion. Beaucoup de livres de cinéma sont
des nids d’universitaires. Lesquels peuvent être parfaitement honorables, mais pourquoi seulement eux ? Pourquoi seulement ce style qui souvent n’en est pas un, s’adressant à d’autres
universitaires ?
Je voulais une équipe au contraire éclectique, venant de tous les horizons mais avec un point commun : la passion. Parler d’érotisme, et encore plus de pornographie, n’est pas une mince affaire.
J’ai souvent été confronté, dans ma quête de rédacteurs, à une incompréhension immédiate. Pour beaucoup, il semble impossible de parler d’un film porno comme de n’importe quel autre film. La
pornographie résiste à leur analyse ou les effraie. S’enclenche alors un curieux et détestable mécanisme de protection au détriment systématique de l’œuvre commentée : ironie, jeux de mots n’ont
plus qu’un objectif qui est de mettre en valeur son rédacteur qui tient à dire haut et fort qu’il vaut mieux que l’objet dont il parle.
Sachez que tous les rédacteurs du dictionnaire n’ont pas cette tare rédhibitoire. Il peut y avoir de l’ironie, elle n’est jamais auto-célébration. Le second degré, condescendant, est
exclu. Nous nous sommes tous mis au service des œuvres. J’ai interdit les plaisanteries faciles, je n’ai pas non plus voulu un descriptif chiffré des pratiques sexuelles des films pornos,
comme c’est l’usage au dos de certaines jaquettes. Deux double-pénétrations, six éjaculations faciales, quatorze fellations et quatre cunnilingus… Et alors, le film dans tout ça, il est
intéressant ou pas ? Aurait-on idée de parler d’un polar en mentionnant quatre meurtres, deux effractions, six baffes, etc. ? Nous parlons de cinéma, d’œuvres. »
Voilà, je suis très heureux d’avoir réuni une équipe de gens très différents, quelques critiques pionniers en matière de pornographie, de très jeunes auteurs (certains n’avaient encore jamais
publié), des amateurs éclairés, des cinéastes aussi (ce qui est assez rare dans un collectif critique), des chercheurs… Mon seul regret est d’avoir peiné à trouver des plumes féminines. Elles
sont deux, arrivées dans les dernières années. Et c’est aussi une femme qui s’occupe du colossal travail d’indexation des noms et des titres et de la maquette. C’est délicat de les citer, de peur
d’en oublier.
Je vous invite à consulter le blog, car j’ai entrepris de les présenter longuement un a un. Le dico aura publiera d’ailleurs la biographie de chacun d’entre eux.
Ce Dictionnaire des films français érotiques et pornographiques en 16 et 35 mm sortira prochainement chez Serious Publishing, une jeune maison
d'édition née d'un projet de longue haleine et mené par de véritables passionnés dont tu fais partie. Pourrais-tu nous présenter cette nouvelle structure ?
Serious Publishing pourrait se résumer ainsi : ne faire, ne publier que des choses que personne d’autres n’osera faire. Donc une liberté totale, en accord avec nos envies, et qu’importe si
l’intérêt des projets est évalué à 1500 lecteurs comme le dico. On peut même envisager un livre à 300 exemplaires, pourquoi pas. Liberté mais aussi indépendance, puisque nous vendons nous-mêmes
nos produits. Nous sommes comme un petit artisan, loin du circuit des grandes distributions. Nous travaillons en dehors du système classique des ventes de livres. Nous refusons les dépôts chez
les libraires et pratiquons la vente ferme. Ce n’est pas notre rôle de gérer des retours d’invendus, et nous considérons que ce n’est pas le rôle d’un libraire de faire de la gestion de stock et
de renvoyer des invendus parce qu’il ne les a jamais achetés.
Nous prenons des risques comme éditeur, le libraire doit en prendre comme commerçant connaissant sa clientèle. Donc la diffusion se fera dans des boutiques amies, partageant cette philosophie
commerciale. Nous sommes donc quatre : Filo Loco, Jimmy Pantera, Géraldine Dura et moi, avec quelques alliés privilégiés qui nous conseillent dans le choix des imprimeurs, du papier,
(Maryline Robalo) dans la fabrication du site (Manu Barrault), etc. On l’a bien compris, nous ne publierons jamais de livre-souvenir sur Claude François. Nous ne ferons que des trucs qui nous
amusent. Notre premier plaisir a été d’éditer le DVD du mystérieux cinéaste américain JX Williams.
Rappelons pour conclure ce riche entretien que le Dictionnaire des films français érotiques et pornographiques en 16 et 35 mm est actuellement disponible sous forme de
souscription. J'aimerais que tu nous en rappelles le principe, ainsi que les détails de votre offre... Vous avez annoncé que les 300 premiers contributeurs auraient droit à une copie
de Maléfices pornos, que je n'ai pas l'heur de connaître mais dont le titre est déjà hautement engageant !
Ah ! Maléfices pornos, c’est une exclusivité Serious-Publishing. Je connais très bien son auteur Éric de Winter qui, après plus de trente ans, alors que son film était en déserrance, que
la société productrice avait été liquidée, a fait les démarches nécessaires pour être désigné auprès du tribunal comme mandataire ad hoc pour la commercialisation de son film. Il nous l’a cédé
amicalement et en exclusivité pour l’offrir aux souscripteurs. C’est une manière de remercier ceux qui décident de nous soutenir avant même que le livre ne sorte de l’imprimeur. Non seulement les
souscripteurs seront les seuls à avoir le film, mais ils feront des économies sur le prix de vente public. Et ils obtiendront le livre un mois avant qu’il soit en vente.
Sur le blog, j’évoque longuement le film, jetez-y un œil. Et prochainement, nous en ferons une bande annonce. C’est simplement un porno inclassable, que la commission de censure, outrée, a voulu
par deux fois totalement interdire. Il y eut donc des coupes pour obtenir le visa d’exploitation, mais le métrage commercialisé en salles reste très intense et singulier. Un cauchemar SM et
souterrain (en décor naturel dans une carrière), flirtant avec le gore, tournant autour du thème de l’impuissance masculine (ce qui est surprenant pour un porno). A l’origine, il avait uniquement
été conçu pour le marché américain des salles crapoteuses de la 42ème rue, sous le titre de « Cavern Bondage ».
Ouvrage publié avec le concours du Centre national du Livre, le soutien des Archives françaises du film-CNC, de la Cinémathèque française, de la Cinémathèque de Toulouse, du Musée de l’érotisme, etc.
Éditions Serious Publishing, 72 rue de Turenne, 75003 Paris
Anatomie de la sensation
Légende : Mathias Heymann et Jérémie Bélingard en répétition. Photo Anne Deniau / Opéra national de Paris
Inspiré par Francis Bacon, Wayne McGregor crée une nouvelle chorégraphie pour le Ballet de l’Opéra. Sur une oeuvre du compositeur Mark Anthony Turnage, également nommée d’après un tableau du peintre, le chorégraphe puise dans les formes, les couleurs et les textures de ces tableaux pour explorer, au-delà des images, les potentialités physiques et expressives du corps humain.
| Mark Anthony Turnage |
Musique Blood On The Floor |
| Wayne McGregor |
Chorégraphie |
|
John Pawson |
Décors |
| Moritz Junge | Costumes |
|
Lucy Carter |
Lumières |
Les Étoiles, les Premiers Danseurs et le Corps de Ballet
Ensemble Intercontemporain
Peter Rundel Direction musicale
Solistes
Peter Erskine Batterie
Martin Robertson Saxophone
John Parricelli Guitare électrique
Michel Benita Guitare basse
EN PARTENARIAT AVEC FIP
IMAGES DU CORPS MONSTRUEUX
IMAGES DU CORPS MONSTRUEUX
Aurélie Martinez
Préface de Steven Bernas
Champs visuels
CINÉMA, PHOTOGRAPHIE
Qu'il soit double, bisexué ou hybride, celui que l'on nomme monstre, n'est plus seulement considéré comme un sujet d'étude dédié aux anatomistes. Il est maintenant courtisé, représenté, mis en
jeu par la science et par l'art. Cette exhibition est-elle comparable à celle des phénomènes de foire ? Le monstre ne vient-il pas à point nommé pour exacerber les peurs et les fantasmes sur les
diverses mutations identitaires ?
ISBN : 978-2-296-55195-4 • juin 2011 • 228 pages
Prix éditeur : 21,5 € 20,43 € / 134 FF
Transhumaniste &Technoprog
L'Association Française Transhumaniste : Technoprog !en collaboration avec l'Université Paris IV - Sorbonne a le plaisir de vous annoncer sa 2ème conférence Technoprog! Été 2011
Figure 1, The PRIMO 3M+ body, Natasha Vita More, 1998
Source: Natasha Vita-More Productions © 1998
2 thèmes :
- Art & Transhumanisme (Natasha Vita-More, Olivier Goulet, ...)
- Vieillir en pleine jeunesse (Aubrey de Grey, Laurent Alexandre, ...)
goulet.free.fr
Maison de la Recherche
29, rue Serpente . Paris VIème ard.
Jeudi 16 juin 2011 . 9h00-18h
Présentation :
Après le succès de la conférence du 17 janvier 2011 «Qu'est ce que le Transhumanisme? » 
, l'AFT Technoprog a le plaisir de vous annoncer sa deuxième conférence
de l'année, en collaboration avec l'université de Paris IV Sorbonne, autour de deux thèmes principaux :
« Expression artistique et Transhumanisme » :
Les possibilités offertes par les nouvelles technologies n'ont pas tardé à modifier le paysage artistique contemporain: Art transmedia, Bioart, hacklab...l'art est devenu une sorte de «
laboratoire transhumaniste » où l'acte artistique reste à définir. Cette première partie de la conférence se consacrera à l'art à travers son histoire, et aux pratiques artistiques au début du
XXIème siècle, en relation directe avec le mouvement transhumaniste.
« Vieillir en pleine jeunesse » :
Les progrès médicaux permettent aujourd'hui d'envisager une extension considérable de l'espérance de vie : cellules-souches, régénération, nano et biotechnologies, progrès de l'IA..., la
question des limites atteignables à court, moyen ou long terme, devient imminente, et les conséquences d'un tel bouleversement occupe démographes, sociologues, économistes et psychologues : la
modification de l'Homme est-elle immorale ? Quelle éthique pour l'homme transhumain ? Ces questions, parmi d'autres, seront débattues dans cette seconde partie de la conférence.
Afin de développer ces sujets, nous ferons appel à des spécialistes français ou étrangers, transhumanistes déclarés ou non, de ces questions. Nous réunirons une dizaine de penseurs, dont certains majeurs, influents dans ces champs de réflexion.
Programme
en 1ère partie :
- Accueil 9h00
- Présentation (Sorbonne) 9h20-9h30
- Introduction (M. Roux - AFT) 9h30-9h40
- Intervenant #1 (N. Vita-More) 9h40-10h30
- Pause 10h30-10h40
- Intervenant #2 (CEA) 10h40-11h30
- Intervenant #3 (O. Goulet) 11h30-12h20
- Pause repas 12h20-13h50
en 2ème partie :
- Intervenant #4 (A. de Grey) 14h00-15h00
- Intervenant #5 (A. Masala) 15h00-15h50
- Pause 15h50-16h10
- Intervenant #6 (L. Alexandre) 16h10-17h00
- Table ronde #7 (D. Coeurnelle) 17h00-17h50
- Conclusion (S.Gounari - AFT) 17h50-18h00
Plaquette de presentation en francais
and in English NB : l'entrée à la Maison de la Recherche sera libre. L'amphithéâtre fait 70 places.
Lieu : Maison de la Recherche, 29, rue Serpente - 75006 Paris - amphithéâtre
La peau, seulement
Ce recueil rassemble des fragments autobiographiques, de brefs récits, des notes, des souvenirs, qui ont tous pour fondement l'érotisme et pour thématique commune la peau.
Quatrième de couverture
France Huser La peau, seulement Elle est le parchemin sur lequel s'écrit notre vie. Baisers des amants, brûlure des orties ou du soleil, morsure du froid ou du temps souvenirs d'enfance et d'amour : caresses du vent : la peau nous enveloppe autant qu'elle nous expose. Ce voile singulier est notre présence la plus évidente et la plus secrète.
Sensuous Object
Call for Abstracts: Workshop on the Sensuous Object (Smell and Touch,
Ambience, Aesthetic, Visual Thinking, Tacit Knowledge, Sound and Seduction)
Medical Museion, University of Copenhagen, Denmark
Our own Lucy Lyons and Anette Stenslund are organising a two-day
workshop titled 'The Sensuous Object' here at Medical Museion, September
29-30.
'The Sensuous Object' is an interdisciplinary, participatory workshop
concerned with ways we actually engage with objects and aimed at
researchers in all disciplines interested in the materiality of actual
artefacts and ways of understanding objects through the senses.
How we experience and understand objects as sensuous objects that have
been realized, produced, consumed through and by our senses, and how
they impact on us and how we impact on them, are just a few of the
expected discussion topics. By inviting participants to choose actual
objects and use them as central to their presentations, the aim is to
challenge established concepts and reveal new possibilities in our
experiencing of and understanding through objects, using sensuous
approaches. It will provide opportunity for presenters to test ideas,
try out new formats of presentation and discussion, and examine their
own research through the sensuous object.
The idea for this workshop began as a way to research objects from
Medical Museion's collections and for the objects themselves to form the
basis of further research. Medical Museion is a university museum at the
Faculty of Health Sciences, University of Copenhagen, with an extensive
collection of historical medical objects from the 18th through 20th
centuries and with internationally award-winning exhibitions. Its field
is the history of health and disease in a cultural perspective, with a
focus on the material and iconographic culture of recent biomedicine.
Research at Medical Museion is seen as essential to underpinning
university teaching strategies for collection and conservation of
medical heritage, exhibition making, and other material-based
communication practices.
Speakers are invited to present their understanding of an object in
terms of their methodological approaches and areas of research. Research
areas of confirmed participants include senses of smell and touch,
ambience, aesthetic, visual thinking, tacit knowledge, sound, and seduction.
Confirmed speakers:
Laura Gonzalez (Glasgow School of Art)
Ansa Lonstrup (University of Aarhus)
Anette Stenslund (Medical Museion, University of Copenhagen)
Jan-Eric Olsén (Medical Museion, University of Copenhagen)
Carsten Friberg (Aarhus School of Architecture)
Organisers:
Postdoc Lucy Lyons (lucyly@sund.ku.dk) and PhD student Anette Stenslund
(astenslund@sund.ku.dk), Medical Museion, University of Copenhagen, 18
Fredericiagade, Copenhagen (www.museion.ku.dk).
More information:
If you are interested in presenting, please email a 200 word abstract by
July 15, 2011. If you would like to participate but do not wish to
present, please email a paragraph about your area of research by
September 5, 2011.
The Sensuous Object workshop is free and Medical Museion will host lunch
on both days and dinner on September 29. Participants will need to
arrange and pay for their own travel and accommodation.
Confidentiality Notice: This e-mail message, including any attachments, is
for the sole use of the intended recipient(s) and may contain confidential
and privileged information. Any unauthorized review, use, disclosure or
distribution is prohibited. If you are not the intended recipient, please
contact the sender by reply e-mail and destroy all copies of the original
message.
